Теория:
Отличительной чертой русской архитектуры в первой половине \(XIX\) века стало продолжение развития классицизма. Поздний, или высокий, классицизм, который господствовал в эту эпоху, получил название ампир. Само его название восходит к слову империя — массивные, богато украшенные строения в стиле ампир продолжали свойственное для классицизма обращение к античности и архитектуре Древнего Рима имперского периода.
Множество памятников архитектуры в стиле ампир было построено в Санкт-Петербурге. Одним из крупнейших представителей русского ампира был А. Н. Воронихин, создавший Казанский собор.
Рис. \(1\). Казанский собор
Архитектор швейцарского происхождения Ж.-Ф. Тома де Томон построил здание Биржи на стрелке Васильевского острова.
Рис. \(2\). Биржа. \(1810\)-е годы
А. Д. Захаров перестроил здание Адмиралтейства. В данном стиле работал также архитектор В. П. Стасов (Спасо-Преображенский и Троице-Измайловский соборы).
Рис. \(3\). Адмиралтейство
Отличительной чертой творчества К. И. Росси, также творившего в стилистике ампира, являлась проектировка строений целыми архитектурными ансамблями. Михайловский дворец, в котором ныне расположен Русский музей, был спроектирован вместе с площадью, зданиями и улицей рядом с ним. В ансамбль были оформлены также Александринский театр с прилегающей Театральной улицей (современной улицей Зодчего Росси) и здание Генерального штаба с Дворцовой площадью.
Рис. \(4\). Михайловский дворец
Одним из самых поздних петербургских архитектурных памятников в стиле позднего классицизма считается Исаакиевский собор, который возводился архитектором О. Монферраном в \(1818\)–\(1858\) годах.
Рис. \(5\). Исаакиевский собор
В Москве в стиле позднего классицизма работал О. И. Бове, который спроектировал ансамбль Большого театра и Театральной площади. Черты ампира заметны в работах Д. И. Жилярди.
Рис. \(6\). Большой театр. \(1840\)-е годы
Во второй четверти \(XIX\) века появился новый стиль, получивший название русско-византийского. Его создателем считается архитектор К. А. Тон, в \(1830\)-х годах приступивший к возведению храма Христа Спасителя в Москве.
Активно развивалась и скульптура, творения которой дополняли архитектурные памятники и ансамбли. В \(1818\) году на Красной площади был установлен памятник Минину и Пожарскому работы И. П. Мартоса, воплотивший в себе патриотический подъём после Отечественной войны \(1812\) года.
Рис. \(7\). Памятник Минину и Пожарскому
В Петербурге скульптор П. К. Клодт создал композицию «Укротители коней» на Аничковом мосту, а также памятник Николаю \(I\) напротив Исаакиевского собора.
Источники:
Рис. 1. Казанский собор. Автор: Jorge Láscar. CC-BY-2.0 (дата обращения: 22.03.2022).
Рис. 2. Ческий И. В. Вид биржи со стороны Большой Невы. Общественное достояние (дата обращения: 22.03.2022).
Рис. 3. Адмиралтейство. Автор: Dezidor. CC-BY-3.0 (дата обращения: 22.03.2022).
Рис. 4. Михайловский дворец (Русский музей). Автор: Андрей Субботин. CC-BY-3.0 (дата обращения: 22.03.2022).
Рис. 5. Исаакиевский собор. Автор: Дмитрий Cкляренко. CC-BY-3.0 (дата обращения: 22.03.2022).
Рис. 6. Ж.-Б. Арну. Вид Большого театра. Общественное достояние (дата обращения: 22.03.2022).
Рис. 7. Памятник Минину и Пожарскому и Собор Василия Блаженного на Красной площади. Общественное достояние (дата обращения: 22.03.2022).